So im currently re-desining all my blog and translating the static pages, bare with me while i make this transition.

Thank you!

A ultima novidade deste fórum foi a página principal que ficou online ontem. Esta página oferece novos conteúdos aos utilizadores, incluindo noticias tal como as que podem encontrar aqui no meu blog, pois bem, já não tem lógica eu escrever noticias aqui e na página synthspt.com daí a partir de agora este blog não voltará a ser actualizado com noticias que não sejam directamente relacionadas comigo.

A partir deste momento este blog será exclusivamente usado para informações pessoais a nível musical, ou seja, trabalhos que vou fazendo, músicas originais, bandas com quem vou trabalhando, sons feitos por mim para teclados e vsts, tudo o que tenha a ver comigo como músico e como professor de teclado e produção.

Obrigado a todos e está o convite lançado, se ainda não és um leitor do synthspt.com não percas mais tempo e vai até lá.

www.synthspt.com

São 3 páginas sobre este novo Synth da Novation, que tem um preço na casa dos 650€. Para o seu preço as features não são nada más, é um synth com 3 osciladores, 1 noise generator, 2 ring modulatores, com 18 vozes.

O Link para a Review da Music Radar: http://www.musicradar.com/gear/all/keys-synths/synthesizers-compact-synthesizers/synthesizers/ultranova-385680/review

Uma review da SonicLab em vídeo:

As principais specs:

Synth engine

Trent Reznor e Atticus Ross receberam o Óscar para Melhor Banda Sonora, na cerimónia realizada este domingo em Los Angeles. Depois de vencer o Globo de Ouro, em Janeiro, a dupla foi agora distinguida pela Academia de Hollywood pelo seu trabalho no filme «A Rede Social».

«Uau, isto está mesmo a acontecer?», exclamou o líder dos Nine Inch Nails ao receber o Óscar. «Quando terminámos, estávamos muito orgulhosos com o nosso trabalho e felizes por fazermos parte deste filme. Estarmos agora aqui na vossa companhia é humilde e prestigiante», acrescentou diante da plateia do Kodak Theatre.

Na outra categoria musical, Randy Newman levou para casa o Óscar para Melhor Canção Original com o tema «We Belong Together», composto para «Toy Story 3».

Oscar 2011

Golden Globe Award 2011

Quem segue o meu blog sabe que fiquei fã do trabalho feito por esta dupla, Trent Reznor e Atticus Ross, com o album “How to Destroy Angels”. No entanto um dos meus maiores ídolos também se encontrava nomeado, Hans Zimmer com Inception, mas tendo em conta os prémios que Hans Zimmer já ganhou não me importei muito que perdesse desta vez para Trent, até porque o OST criado por ele e Atticus Ross é muito moderno, é “novidade”, é completamente ajustado ao filme e às personagens com uma carga emocional soberba e um minimalismo desconcertante.

Vídeo: http://www.sonicstate.com/news/2011/02/28/sonic-lab-m-audio-venom/
Review em inglês:

These days, a DSP based hardware synth has to be quite a compelling device to keep you away from the limitless possibilities of plug-ins and purely computer-based instruments, so what does the Venom bring to the party?

The M-Audio Venom is a 12 voice virtual analog synthesizer with sampled waveforms – quite a selection of the great and good in there, it has 3 OSC, 3 LFO, 3 ENV, one Filter and 3 FX (one insert, two aux). Tweaking is taken care of by the 4×6 edit matrix (plus one switch), deeper editing is taken care of by the free Vyzex (pronounced Veezex) editor. A 49-key light synth action keyboard, USB audio and MIDI interface built in.

First impressions are one of cost cutting, the keyboard is not great, no aftertouch, the editing system is a little disappointing – only four knobs, the editor is okay, but more functional than with a delicious GUI. And then you play it.

The marketing speak has been all about the edgy, aggressive sound – as a rule, you should ingore that kind of rhetoric. But in all fairness, they pretty much nailed it. Raw oscillator waves have plenty of sonic depth, I hesitate to use the word, but in this case I think fat is called for. A savage OSC sync and Ring Mod feature gives more bite.
Waves are taken from a variety sources:
MG – Moog Model D, RP- Arp 2600 Greyface, AL – Alesis Fusion, JX – Roland JX8-P, SH – Roland SH-5, MS – Korg MS-20, OB – Oberheim SEM, PB – Plan B Model 15, TB – TB 303, HP, Hewlett Packard 200CD – 1952 test oscilator, DP – X wave Doepfer A-137, Bit Wave – Harvestman Zorlon Cannon.
There are also a few multi-sampled kits – the TR909, 808 and DR55, plus an FM kit. These sound pretty good and form the basis of many of the groove patterns.

Non Step Filter
The multimode filter is a real treat – although there is only one, clearly this only child has had a very happy upbringing with lots of love lavished on it by the designer Taiho Yamada (Alesis Fusion, Andromeda). Firstly the resolution is 8-bit, that means 1024 steps which translates to a very smooth sweep – no noticable stepping. When combined with say a MG Saw wave (Moog Model D) the results are about as analog as I’ve heard – very nice.

Effects are basic, but complimentary, with a single insert effect (Compressor, EQ Bandpass, AutoWah and Reducer) and two Aux effects.
Aux 1 gives: Plate, Room, Mono Echo, Stereo Echo, with various ¾, 4/4, triplet – mono stereo combinations.
Aux 2: Chorus, Flanger, Phaser and Delay.

Multi-Mode
Four parts, split, MIDI channel, pan level, fx sends etc, all the usual stuff here, though you cannot get at the parameters from the front panel, you need to fire up the editor. The real biggie at least for some is going to be that patch changes are just a no no. While playing beats, a bassline and a lead, changing programs for a single part in the multi results in glitching and pauses in playback. The root of this is that the DSP is under heavy load. Clearly this is going to be a big problem if you are working with live seuqenced MIDI.

Patterns
Lots of the preprogrammed multis use the arpeggiator on all parts (one for each), these can be drum patterns, phrases or standard classic UP/Down UPDown octave range kind stuff. Patterns can be loaded in from MIDI files and up to 2-bars in length. The multis show off this capability extremely well and are a great way of getting the juices going.

USB Audio
Also included is the 2 IO USB interface, with a fixed 44.1kHz 24-bit you have a mic, instrument and Aux (stereo phono) input. Once the driver is installed, your DAW can take signal from the synth engine, or the inputs. The synth engine can be used to process the live inputs or the USB audio return, giving access to the synth engine and effects. Seemed to work fine for me, I process some guitar with it.

The Antidote
Venom certainly has its faults – the average keyboard with no after-touch, the lack of front panel controls, the need to use the not particularly brilliant editor for much of the programming, plus the quite literally show-stopping program change glitches when in multi-mode, mean that for some people this will not be the synth for them. But – and this really is quite the biggest of buts, its almost all forgivable coz it sounds pretty darned good to me. In a synth of this price, I wouldn’t expect to be getting many ‘in your face’ usable signature sounds, but Venom comes up trumps. I think we’ll be hearing this all over the place in the coming months.

Available now.
£470 /$599 – full retail price

Paulo Miranda o profissional do ramo que mais admiro acaba de anunciar um workshop de gravação de bateria no seu estúdio (AMP STUDIO) em Viana do Castelo.

Workshop Bateria por Paulo Miranda

Espero que gostem dos patches:

Ainda não tenho data prevista para o lançamento deste pack de sons, mas espero em breve já ter mais noticias.

A música é totalmente tocada num Yamaha Piaggero NP-V80 com um toque de umas mini-maracas.
Gosto especialmente do solo de percussão.